“体验派，顾名思义，强调演员的内心情感的深刻体验，将演员的内心，与角色融为一体。著名的斯坦尼斯拉夫斯基的演员的自我修养就是。方法派，是演员用肢体和表情去表现角色的内心，要求不论台前幕后都与角色表现一致。著名代表有马龙白兰度。表现派，就是把自我和角色清醒的区分，既要贴近，又要明白角色是角色，自己是自己。强调形体动作的表现形式，着力于外。”
每次理论知识的学习，是最容易让人打瞌睡的。不过薄言不是为了掉书袋，只是为了问她：“你是那种情况？”
夏思雨回答之后，可以针对性的用各种学派的不同方法来教她，事半功倍。
夏思雨犹豫一下：“第一种。”
那就是体验派，把自己的经历融入到角色里，用自己的生活经验去体会人物的感觉。
难怪她演的都是小妞电影，但因为有了自我代入，所以角色也有了灵魂。暴风雨的老板娘，虽然妩媚妖娆了一点，但内心也是敢爱敢恨、说一不二的个性，是复合她的性格的。
薄言说：“体验派是没有什么问题的，问题就在于，你想塑造不同的人物，一些很丰满的人物形象，你没有生活经历，也没有体会。靠自己的想象是无法贴近这些人物的内心世界，这就是你的缺陷。”
她要演的春光的角色，是一个特殊年代的资本家千金，一个大城市的女大学生，一个家里受过迫害的知识女性，下放到了西北山区来。资本家千金不难演，女大学生也得演出骄矜的书卷气，至于去西北山区体验辛苦生活，她也可以做到。但那是一个特殊的年代，身上有思想冲撞，有迷茫也有坚持，隐约藏在体内的傲骨。
还有就是，对男主的感情。
男主之前和女主是不认识的——说不认识也不对，男主受了唆使，在那个年代做了一件很多冲动的年轻人都做过的事，带人去批斗了教授。而这个教授，恰恰是女主的母亲。但在打砸之前，男主幡然悔悟，没继续下手，可他的其他伙伴却跟着去，还打伤了女主的妈妈。
这是事情的导火索。
后来大学停课，男主也跟着回了家，又遇到了下放的女主。
两人有仇恨，但又因为是当地唯一能说上话的人。男主学了知识，回当地也被当成是黑五类的坏人，和女主一起被讨伐。相同的境遇让两人逐渐接近。在一次赶走了欺负女主的流氓后，男主也忍不住做了一次流氓，强迫了她。
女主对他又爱又恨，面对村民的讨伐时是一致对外，私底下除了晚上一起过夜，彼此毫无感情交流。
最后女主回了城，孩子丢给男主去处理。男主守着孩子和他们一起生活过的小屋子，日日夜夜等待女主回来。但女主会不会回来，只有天知道。
其实看了这个剧本，薄言觉得，这就是他们的写照。